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Der ehrlichste Mike Skinner den es je gab: �F�r Musiker ist der Alptraum bereits wahr geworden.�

Tue, 28 Oct 2008 18:30:00 +0100

Der Chef von The Streets �ber Finanzen, umstrittene Sponsoren-Konzerte und das Ende seiner Band.

jetzt.de: Mike, eure neue CD stand eine Woche nach der Ver�ffentlichung nur auf Platz 16 der britischen Charts. Bist du entt�uscht?
Skinner: Ach, das macht mir nicht besonders viel aus. In erster Linie z�hlt f�r mich das Werk. Das muss den Test der Zeit erst noch bestehen.

Auf Platz 15 und 17 wart ihr von Best-Of-Platten von Stevie Wonder und ABBA umgeben. Sind The Streets jetzt schon ein Klassiker?
Nein. Was gerade popul�r ist, ist ja nicht unbedingt das, was �berdauern wird.

Kann es f�r eure Kollegen von der Band Kings of Leon also auch ein schlechtes Zeichen sein, dass sie gerade auf Platz 1 waren?
Ich mag ihr neues Album, zumindest die erste H�lfte. Und offensichtlich l�uft ihre Single auch ziemlich gut, allerdings klingt sie f�r mich so, als w�rde sie vom Top Gun-Soundtrack kommen. (lacht)

Coldplay, eine andere britische Erfolgsband, hat erst vor wenigen Wochen einen Song herausgebracht, der �The Escapist� hei�t. Der letzte Song deines neuen Albums hei�t genauso. Ist Eskapismus, also Realit�tsflucht, in England gerade in Mode?
Das ist ein Zufall. Ich habe �The Escapist� eigentlich f�r einen Film geschrieben, der im Gef�ngnis spielt. Aber sie konnten den Song wohl nicht gebrauchen, also habe ich ihn mit auf das Album gepackt. In ihm stelle ich mir eher vor, was im Kopf von jemandem vor sich geht, der im Gef�ngnis sitzt.

Aber im Video zu dem Song fliehst du selbst von der Insel, quer durch Europa zum Mittelmeer, und das auch noch zu Fu�...
Das hat sich so ergeben. Wir machen zu jedem Song des Albums ein eigenes Video. In dem Video zu �The Escapist� wollte ich einfach etwas m�glichst authentisches machen.

"The Escapist"

�Everything is just borrowed� - Alles ist nur geliehen, dieser Albumtitel klingt wie ein Kommentar zur aktuellen Finanzkrise.
Das war wirklich nicht geplant. Der Titel hat sich nach und nach entwickelt. Ich dachte jedenfalls nicht an Geld oder �hnliches.
Nach drei Alben, die das moderne Leben aus verschiedenen Perspektiven zum Thema hatten, wollte ich mich bewusst vom modernen Leben abwenden, hin zu eher klassischen Geschichten. Dass der Plattentitel jetzt so gut passt, ist reines Gl�ck � oder besser gesagt: Pech.

Wie ist dein eigenes Verh�ltnis zum Geld?
Als ich j�nger war, habe ich so gut wie kein Geld ausgegeben, au�er f�r meinen Musikkram. Ich war also sehr geizig. Als ich erfolgreich wurde, habe ich das Geld eher verschwendet, aus Gleichg�ltigkeit. Obwohl ich ein paar ziemlich materialistische Songs geschrieben habe, war mir immer alles egal, solange ich mich mit Musik besch�ftigen konnte.

Vor einiger Zeit habe ich in Berlin auf der Stra�e einen Flyer gefunden. Auf ihm stand: �The Streets, live und umsonst, heute auf der Baustelle der O2-Arena�. Ich bin nicht hingegangen, weil ich keine Lust hatte, auf einer Werbeveranstaltung f�r einen Handy-Anbieter zu tanzen. Wie stehst du dazu?
Es klingt gut, zu sagen: Musik sollte frei und unabh�ngig sein.
Aber allein der physikalische Akt, eine Band von England nach Deutschland zu transportieren, kostet sehr viel Geld. Das ist nicht mit ein paar hundert Eintrittskarten zu finanzieren. Es war mal die Aufgabe der Plattenfirmen, diese Kosten zu �bernehmen, aber die CD-Verk�ufe sind geradezu irrelevant geworden. Die Plattenfirmen finanzieren kaum noch Tourneen, also macht es eben O2. Es ist eine sehr heuchlerische Haltung, vor allem von Konsumenten aus der Mittelschicht, diese Tatsachen au�er Acht zu lassen.

Machst du dir Sorgen �ber die derzeitige Wirtschaftskrise?
Nicht wirklich, denn die Musikindustrie hat ihren Kollaps schon hinter sich. Unser Alptraum ist bereits wahr geworden. Niemand verkauft mehr Platten, deswegen habe ich auch mein eigenes Label letztes Jahr verloren. Unsere Industrie hat akzeptiert, dass wir vor zehn Jahren eine unrealistisch erfolgreiche Zeit hatten, die irgendwann zu Ende gehen musste.
Heute sind die Spielr�ume eben enger, die Leute sind gezwungen, sich mehr auf das Wesentliche zu konzentrieren und auch wirkliche Ver�nderungen voranzutreiben. Auch Musik h�ngt nicht von der �u�eren Verpackung ab. F�r mich muss Musik kein physisches Ding sein. Mir reichen MP3s. Aber f�r die Show muss irgendjemand bezahlen.

Also ist es der konsequente, moderne Weg, sich Musik von Sponsoren bezahlen zu lassen?
Ja. Zum Beispiel.

Welche Ver�nderungen bringt die neue wirtschaftliche Situation f�r dich als Musiker?
Man muss sich einfach auf das konzentrieren, was einem am Wichtigsten ist. Wenn ich in irgendeinem anderen Job so hart gearbeitet h�tte, wie ich es seit fast 15 Jahren f�r meine Musik mache, w�re ich jetzt wahrscheinlich sehr, sehr reich. Aber Musik zu machen, ist das Einzige, was f�r mich z�hlt, nicht das Geld und auch nicht die Chartplatzierungen. Wenn ich irgendwann von Musik nicht mehr leben k�nnte, m�sste ich wohl auch einen normalen Job akzeptieren. Aber das ist das Einzige, was ich wirklich zu vermeiden versuche.

W�rdest du dann auch noch Musik machen, ohne Publikum?
Ja, das w�rde ich wohl. Aber das ist dann wieder der gro�e Vorteil des Internets: du kannst deine Musik sehr schnell weltweit verbreiten. Ein Publikum zu haben oder nicht, ist also nicht das Problem.

Die neue Platte ist zum Teil recht ungew�hnlich instrumentiert. Ist der Einsatz von Orgeln eine Bewerbung f�r die �Last Night of the Proms� in der Royal Albert Hall?
Nein, ich f�hle mich nicht speziell beeinflusst auf dem neuen Album, schon gar nicht von den �Proms.� Nat�rlich steht man in gewissen Traditionen, aber diese Einfl�sse sind eher unterbewusst. Der Stil des Albums hat sich eher zuf�llig ergeben. Ich hatte mir Musiker im Internet angeh�rt, dann jene gebucht, die mir passend zu sein schienen und sie mit ihren Instrumenten ins Studio geladen.

Letzte Frage: Du hast angek�ndigt, dass du mit deiner n�chsten Platte das Projekt The Streets beenden willst. Steckt dahinter ein Konzept? Wolltest du von Anfang an im verflixten siebten Jahr Schluss machen?
Nein. Ich m�chte einfach neue Sachen ausprobieren, Musik machen, die auch f�r mich neu und aufregend ist und auch f�r das Publikum soll es ja nicht langweilig werden.

Das Album "Everything Is Borrowed" von The Streets ist bereits bei Warner Music erschienen. Mike Skinner und seine Band sind gerade auf Tour durch Deutschland, hier die Termine:

28.10.2008: Gro�e Freiheit / Hamburg
29.10.2008: Ringlokschuppen / Bielefeld
30.10.2008: Stra�e E / Dresden
01.11.2008: Kraftzentrale / Duisburg
02.11.2008: Hugenottenhalle / Neu-Isenburg
03.11.2008: Huxleys / Berlin
09.11.2008: Muffathalle / M�nchen
10.11.2008: Longhorn / Stuttgart
11.11.2008: Live Music Hall / K�ln

Vom Striptanz zur Oscarnominierung: Diablo Cody ist gerade gut

Wed, 20 Feb 2008 19:01:00 +0100

Gleich mit dem ersten Drehbuch f�r den Oscar nominiert zu werden, klingt nach einem M�rchen aus Hollywood. F�r Diablo Cody ist es wahr geworden. jetzt.de hat mit ihr �ber die Oscar-Verleihung am 24. Februar, ihr fr�heres Leben als Stripperin und christliche Konservative in den USA gesprochen. Ihr Film �Juno�, den �Thank You For Smoking�-Regisseur Jason Reitman inszeniert hat, l�uft ab dem 20. M�rz in unseren Kinos.

Diablo Cody, wie haben Sie von Ihrer Oscar-Nominierung f�r das Drehbuch von �Juno� erfahren?

Cody: Ich war zu der Zeit mit einer Freundin in New York. An jenem Morgen war ich eigentlich viel zu m�de, aber sie weckte mich: �Willst du nicht sehen, wer nominiert wird?� Ich g�hnte und dachte, ach, ich wei� nicht... Wir machten den Fernseher an. Als sie sagten, dass Jason Reitman als bester Regisseur nominiert sei, war das wirklich eine �berraschung, mit der vorher niemand gerechnet hatte. Ich wurde verr�ckt vor Freude, w�lzte mich auf dem Boden und schrie so laut, dass ich meine eigene Nominierung verpasste. Als ich mich wieder beruhigt hatte meinte meine Freundin: �Sie haben gerade deinen Namen gesagt.�

Sie haben als Stripperin gearbeitet, von Ihrem Arbeitsalltag in einem Internet-Blog berichtet, einer Ihrer Leser war Produzent und schlug Ihnen vor, es doch mal mit einem Drehbuch zu versuchen. Eine Karriere, die sich kein Autor besser ausdenken k�nnte.

Cody: Was die Geschichte so fantastisch macht, ist nicht so sehr die Strippersache, sondern, dass �Juno� mein erstes Drehbuch ist. Es ist schon mal unwahrscheinlich, sein erstes Drehbuch �berhaupt verkaufen zu k�nnen. Dass es dann auch noch von einem Regisseur wie Jason und einer Schauspielerin wie Ellen Page realisiert wurde, war auch ohne Oscar-Nominierung kaum zu fassen. Das alles bekommt mein Verstand noch immer nicht so nicht so recht in den Griff. Ich hatte verr�ckt viel Gl�ck.

Wie sind Sie zum Schreiben gekommen?

Cody: Ich habe Geschichten schon mein ganzes Leben lang erz�hlt. Ich wache jeden Tag auf und schreibe Geschichten, Essays oder Kritiken zu neuen Platten, die ich gerade gekauft habe. Ich liebe es einfach, zu schreiben.

Wie sind Sie dann darauf gekommen, in Ihrem ersten Drehbuch von einer 16-j�hrigen Schwangeren zu erz�hlen?

Cody: Ich w�nschte, ich k�nnte sagen: Ich war schwanger mit 16, oder mir sind die steigenden Geburtenraten unter Minderj�hrigen aufgefallen. Aber so war es nicht. Ich habe mir einfach Gedanken �ber einen Menschen wie Juno gemacht und �ber ein Paar, das ein Kind adoptieren m�chte. Darin habe ich einen Film gesehen und ihn dann geschrieben. Ich hatte das noch nie zuvor getan, hatte keinen Druck, war nicht in Hollywood.

Woher wussten Sie, wie man ein Drehbuch schreibt?

Cody: Ich habe eine Theorie: Jeder kann Drehb�cher schreiben. Es ist wirklich nicht kompliziert. Wenn man genug Filme gesehen hat, f�hlt man, wie Erz�hlstrukturen funktionieren. Jedes Kind kann dir eine Geschichte erz�hlen, die einen Anfang, eine Mitte und ein Ende hat. Das ist alles, worum es im Film geht. Ich fand es viel komplizierter, mein Buch �Candy Girl� �ber meine Erfahrungen als Stripperin zu schreiben. Auch wenn der Stoff nicht sehr schwergewichtig scheint, wenn du Prosa schreibst ist alles darin Du selbst. Ein Drehbuch ist dagegen nur ein Skelett, das von anderen zum Leben erweckt wird.

Haben Sie davon getr�umt, nach Hollywood zu gehen?

Cody: Nein. Ich hatte nie irgendwelche Ziele. Ich war nie eine ehrgeizige Person. Ich dachte immer, solange ich heute Spa� habe, ist das Leben in Ordnung. Warum ich tue, was ich tue, wei� ich eigentlich nie. (lacht)

Gilt das auch f�r Ihren fr�heren Job als Stripperin?

Cody: Ja. Ich bin einfach an einem Stripclub vorbeispaziert, blieb stehen und dachte: Ich schau mal rein, vielleicht haben die ja einen Job f�r mich. Es ist mir niemals vorher in den Sinn gekommen.

Wie hat man in Hollywood auf diese Vergangenheit reagiert?

Cody: Sehr gut. Im Gegensatz zu anderen Teilen der USA ist Hollywood ein sehr liberaler Ort. Da h�lt man meine Vergangenheit f�r unterhaltsam. Und mein Ruf half mir, denn niemand hat mich je versucht auszunutzen, weil alle denken, ich w�re besonders taff. Witzig, denn taff bin ich wirklich �berhaupt nicht.

�Juno� ist allerdings zu einem Lieblingsfilm der christlichen Konservativen geworden, weil sich in ihm ein Teenager gegen die Abtreibung entscheidet. Gab es schon Versuche, Sie entsprechend als Aktivistin einzuspannen?

Cody: Ich denke nicht, dass �Juno� ein politischer Film ist. Das Interessante ist: ich bin auf einer katholischen Schule gewesen. Nachdem ich mein Buch �ber meine Erfahrungen als Stripperin ver�ffentlich hatte, waren sie entsetzt. Aber seit �Juno� in den Kinos l�uft, lieben sie mich. Sie schrieben mir eine Mail: Wir wollen Ihnen danken f�r diesen wunderbaren Film gegen die Abtreibung. Ich schrieb nur zur�ck: Ich bin weder f�r, noch gegen Abtreibung. Ich bin f�r das Recht der Frauen, sich frei zu entscheiden. Lasst mich in Ruhe!

Dabei bietet �Juno� in der unverkrampften Art, wie dort Sex und Schwangerschaft thematisiert sind, eine wunderbare Alternative zu George W. Bushs j�ngster Kampagne f�r sexuelle Enthaltsamkeit.

Cody: Ja? Von der wusste ich gar nichts.

Mit finanziellen Anreizen sollen Kommunen belohnt werden, in denen Sch�ler nicht mehr aufgekl�rt, sondern nur noch �ber Geschlechtskrankheiten informiert werden.

Cody: Was Bush angeht, �berrascht mich nichts. Ich w�rde mich nicht wundern, wenn ich nach Hause k�me und es pl�tzlich eine Diktatur in den USA g�be.

Welcher Nachfolgekandidat w�re Ihr Favorit?

Cody: Ich liebe Hillary Clinton, aber ich liebe auch Barack Obama. Jeder von beiden w�re mir recht. Hauptsache, es �ndert sich etwas.

Um Ihre eigene berufliche Zukunft m�ssen Sie sich wahrscheinlich weniger Gedanken machen.

Cody: Ich bekomme viele Anrufe und neige leider dazu, �Ja� zu allen zu sagen und dann muss mein Agent die Leute wieder anrufen und erkl�ren, dass ich gar keine Zeit habe, auch noch den animierten Film mit dem Fuchs und dem Eisb�ren zu schreiben. Dabei liebe ich Eisb�ren und F�chse! Aber ich freue mich total, dass jetzt so viele Leute ein Interesse daran haben, mit mir zu arbeiten.

Wie bereiten Sie sich auf die Oscar-Verleihung vor. K�mmern Sie sich um Termine im Sch�nheitssalon?

Cody: Nein, denn ich hasse so etwas. Also hat das Filmstudio mir eine Stylistin besorgt, die mich anzieht und daf�r sorgt, wie ich aussehe. Alles ist vorbereitet, ich muss nur zur richtigen Zeit am richtigen Ort sein. Sehr seltsam.

Haben Sie die anderen nominierten Filme gesehen?

Cody: Zum Teil. Mein Favorit ist �There Will Be Blood�, von dem bin ich geradezu besessen. Meine Kategorie, die der besten Originaldrehb�cher, ist allerdings besonders cool dieses Jahr, denn gleich drei Frauen sind nominiert worden. Ich liebe Nancy Oliver und Tamara Jenkins. Und weil es nicht sehr viele weibliche Autoren in Hollywood gibt, hocken wir st�ndig zusammen. Der Oscar f�r eine von uns w�re ein Erfolg f�r uns alle. Wir Frauen m�ssen immer noch sehen, dass wir uns gegenseitig unterst�tzen.

Und wie laufen die Proben f�r Ihre Dankesrede?

Cody: Gar nicht. Ich habe eine Theorie, wer gewinnen wird, und das bin nicht ich. Wie auch immer, es wird ein sehr emotionaler Abend werden. Allein die Tatsache, im Fernsehen zu sein, wird aus mir ein Nervenb�ndel machen.